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十大博彩公司查找 『从』『金』爵奖官『方』入选影『片』《海『莲』娜:画布人生》等说开去

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-08-05 09:53
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『从』『金』爵奖官『方』入选影『片』《海『莲』娜:画布人生》等说开去

  在隐秘的角落,她们开出『意』想『不』到的狂花朵朵

  ——『从』『金』爵『奖』官方入选影『片』《海『莲』『娜』:画布人生》《掬水『月』在『手』》等说开『去』

  ■本报『记』『者』 『柳』青

  电影是『现』实的延伸,『电』影从业者积极介入『了』女性议题,渴望行业结『构』甚至社会性『别』结构调整的声『音』从现实渗透在作品『中』。今『年』上海国际电影节在征片、『选』片阶『段』,即发『现』当下电『影』创作的重要趋势是“女性对男『性』凝『视』『的』反抗”“女性挑战性别刻板印『象』”。在参赛参『展』『的』多个『单』『元』里,观众能看『到』『这』『些』或“『由』女性拍摄”或“『为』女性发声”或“与『女』性在同一立场”『的』作品,它们『从』不同『视』角『思』考女性『的』自我发现、『自』『我』实现,以及『女』性之间『的』关系,多样化『的』类型和『题』材揭开一个个隐秘的角落。

  女性『阔』『达』的精神世界

  《『海』莲娜:画布『人』『生』》是今年金爵奖官方『入』『选』影片之『一』,女主角海莲娜是个被遗忘的『画』『家』,只『开』过一次画展,此『后』寂寂无名地『生』活『在』芬兰『农』『村』。影『片』的『观』赏性来『自』绚烂的色彩和光影『浓』烈的『质』感,而女主角的表演『带』来『有』冲击力的能量感,海『莲』娜虽是在亲情和爱情『中』都『被』辜负的『农』『妇』,但是她把自我实现『的』能量付诸于绘画,『在』她的画里,人们『看』到『一』个俗世定义的平凡女子能够拥有『多』么『惊』人的『精』神世『界』。

  入选『金』爵『奖』纪录片单元的《掬『水』月在手》和展映片《屏住呼『吸』》是从不『同』领域『的』传奇女性经历里,探寻女性『阔』『达』的精『神』『世』界。《掬水月在手》的女『主』角是研究中『国』古典诗词的大师叶『嘉』莹,她经历过动『荡』『的』人生,在『漫』『长』的时间里,她是一个在『生』活和精『神』上都得不『到』『支』持的孤独『者』。极端孤『独』的她『在』诗词中为『自』己创造『了』一个『富』足的世界,她从诗词中跳『出』『私』人的苦难和欲求,抵达广博『的』对『芸』芸众生『的』『爱』。《屏住『呼』吸》的内『容』『来』自俄罗『斯』“自『由』潜女皇”『娜』塔莉亚·穆『尔』查『诺』娃『的』真实经历。片中的玛丽娜是『退』役的游『泳』『运』动员,离异『后』偶『然』发现自己『具』备『水』『下』闭气的才『能』,遂改行自由『潜』水,挑战极限。这『不』是『常』规的励志传记片,影片『的』重点『不』在于『女』主角经历人生低谷『后』『怎』样在新的『领』域逆袭,导演用自由潜水运动中『不』断增加的『下』潜『深』度和被『打』破的纪录,传递女性『一』往无前地突『破』自『我』、重塑人『生』『的』『信』念。

  女性的成长可以与男性『无』关

  关注女『性』传奇和成就的同时,更多影片把视线聚焦于女性成『长』中面『临』的并不『友』『好』的环境。

  西班牙导演皮拉尔·帕罗梅洛深度采访了一千多个中学女孩后,写出长片『处』女『作』《女『生』们》『的』剧『本』,十一二岁的女孩们,似懂『非』懂,身『体』和欲望都在蠢动『着』萌『芽』。一群非职业演员的『姑』娘们,懵懵懂懂、全『无』痕迹地在摄影机前交付着自『己』的冲动和迷惘。『接』连的特写镜头下,『青』春少艾,美得炫目,但1990年代西班牙的大环境保守得让人窒息,未婚母『亲』是耻辱,女孩对身体的好奇和主动探索,是被污名化『的』,针『对』各年龄层的荡妇羞『辱』无处不在。对『女』性而言,『以』为“『只』道是『寻』常”的成长,却『要』蹚过偏见的惊涛骇浪。恰似『影』片结尾的大合『唱』,『女』『孩』们是被噤『声』的,她们被『要』求对『口』型,能有勇气放开声音『真』唱、『唱』出『自』己有特点的『声』音,就已『经』是千难万难的勇者冒『险』。

  《女生们》里1992年的西班牙或许『可』以『推』说是“『近』30年前『的』年代『剧』”,但『保』加利亚电『影』《『姐』妹》揭示这类对女性的禁锢和暴力仍残忍地『存』『于』当下,这『顽』固保守的风『气』『让』人厌憎。青春期的妹『妹』『出』于冲动、好『奇』,以及『闭』塞环境里贫乏的想象,编『造』了一『个』与身『体』和『性』有『关』的谎『言』,少不更事的她哪里会料到,“妹妹失身”“姐夫不贞”的流言『几』乎摧『毁』长久欠缺沟通的母女三『人』。影片的最『后』,险些分崩离析的母女『和』姐妹在『真』『相』前平静,三人一起做『起』陶器,『人』人不『响』,只有铲土的声『音』一声『接』一声。那是一个充满隐喻『意』味『的』『片』刻,风波度尽,总『还』是女人们依傍着走下去。

  女性在『承』受和『克』『服』非难『的』日日『夜』夜,男性『的』缺席是『常』『态』。今年入选『亚』洲新人奖『单』『元』的《迷走广州》《『亲』爱的她》,展映单元的《爱情三部曲:重生》和《亚当》等影片,对这『个』主题有不同『视』『角』的讲述。《迷走广州》里『的』两个女孩,一个中性,一个甜『美』,『性』情刚烈的『米』淇『要』寻找失联已久的父『亲』,『傻』白甜的晶晶想『去』恋『人』的『身』边,于是她们结『伴』『去』『广』州,结果『她』们各自认为对自己非常重要『的』男性『留』给『她』们『的』『都』是失望,唯有她『们』互相扶持的“在路上”的那份情分,带来『安』『慰』的『温』『度』。日『本』电影《『亲』爱的她》里也是一双相濡以沫的女孩,小春陪伴着『好』友彩『乃』经历孕期,『看』『着』她做出当单身『母』亲的『决』定,然后她们一起抚养小孩。这『个』女孩的小联盟固『执』且团结地『不』与现实妥协,『勇』『敢』『地』说出:“即便没有美景相伴,『依』『然』未来可期。”

  “狂花”肩负起黑『暗』的闸门

  在《爱『情』三部『曲』:重生》里,艾维盖尔既是母亲也是护士,她『为』身边的『人』付出『了』一切,『痛』苦『于』无法『找』到自『己』的位置;雅儿难以从被父『母』抛『弃』的童『年』创伤『中』『恢』复;娜玛『自』幼『被』继父虐待,却承担着照『顾』继父『的』『责』任,『并』为『此』不『得』不在夜晚『从』事声色行当。『三』『个』徘徊于毁灭边缘『的』『女』子,因性情中难以磨灭『的』“爱”而产生『交』『集』,那一点『命』『悬』一『线』的“爱”把她『们』『牵』系『在』一起,也拯救了她们。『所』谓的“女『性』力”莫过『于』『此』,即『是』『在』『绝』境中仍本能般对不『完』美的同类和他者付出将『心』比『心』的体恤。也『正』是『这』份微弱『且』『珍』贵的“爱『的』能力”,让看似羸弱的女人们肩负起黑暗的『闸』门,拥有『改』变『现』状『的』勇气和『能』力。

  巴西电影《普蕾萨》的女主角『是』『一』个『毫』不妥协的『母』『亲』,纪录『片』出身的导演,以『质』『朴』的电影语言讲述一个母亲为了寻找『失』去音『讯』的儿子,深入亚马孙丛林深处,单『枪』匹『马』揭开『巴』『西』『奴』『役』劳工的黑幕。《孟加拉制造》里23岁的『年』轻女孩,面对服装厂恶『劣』的『工』作环境,『拒』绝“『苟』且求『平』安”的『妥』『协』,坚持和同事一起建立工会,『为』自己和工友的权利而抗争。在法国喜剧《热血狂花》里,当『小』镇足球『队』被禁『赛』时,『球』队教练找来一群姑娘们临时组『队』,这些本是『家』『庭』主妇、『餐』厅『服』务『生』、片儿警的邻家女子,终在绿茵『场』上成为不让须眉的热『血』狂花。

  这部诙谐的『喜』剧和更多严『肃』的『正』剧『交』『织』出一股振奋的『力』量:当『电』影里有『了』“她看”“她说”的空间,隐『秘』的角落里会开出意想不到的狂花朵朵。

【『编』辑:『王』诗尧】

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